。控制韩轩。人生 作家陈彦的控制茅盾文学奖著作《主角》
，叙述了“秦腔皇后”忆秦娥的人生生长故事 ，近来，控制北京演艺集团依据这一著作改编的人生舞剧《主角》在北京天桥艺术中心正式迎来首演 ，北京歌剧舞剧院的控制舞者们带来一场看似“大女主”但绝非爽剧的主角生长故事 。 乍一看 ，人生舞剧《主角》是控制以时刻次序打开
，叙述的人生是从上世纪七十年代末到八九十年代产品经济社会到来 ，再到重视传统文化传承的控制当今年代的进程 。但看罢全剧会发现 ，人生《主角》并没有把线性叙事一以贯之，控制而是人生以忆秦娥的人生为切片
，构建起“被逼学戏”“打磨成角”“爱情纠葛”“言论威胁”等华章 ，控制用忆秦娥人生主题的变奏，为观众展示“主角”形象的杂乱与多元。 
剧中 ，导演王玫对舞蹈的运用非常抑制，把舞蹈内化进忆秦娥这个有些苦涩感的人物形象之中 ，没有满场大开大合式舞段
。或许很多人走进剧场看《主角》，等待的是舞蹈艺人像戏剧艺人相同甩开姿势起舞 ，但《主角》中的舞者并未如此 ，而是以近乎写实的肢体语汇还原着戏剧艺人日常的热身、踢腿
、练功
。抱着看淋漓尽致舞段的观众会感到丢失 ，但这些看似“非舞”的肢体表达，体现的是忆秦娥日常练功的实在状况，也是对人物生命状况的精准捕捉。 在体现情感方面，三段双人舞展示了忆秦娥与封潇潇 、刘红兵与石怀玉的爱情阅历，折射的也是忆秦娥的不同心思状况
。三个舞段中 ，忆秦娥与封潇潇的双人舞最为精彩 。两人互生模糊情愫 ，却从未真实在一起 ，《主角》上演了一段很少有肢体触摸的双人舞 。男女舞者对望 、奔赴 、互动 ，在舞台上近在咫尺 ，却一直不曾相拥 ，更别提如托举般的大动作了——这在男女双人舞的编舞上简直不可思议
。但忆秦娥和封潇潇的爱情正是如此 ，敬而远之 ，行将触碰便马上缩手 ，不只体现出两人的情感状况 ，更极大地烘托了心情 ，是全剧的高光桥段之一 。 纵观舞剧全场 ，导演王玫还喜爱把忆秦娥放置于舞台的中后区
，把舞台的远景留给群舞
。改革开放后 ，老戏受商业浪潮冲击 ，逐步式微 ，忆秦娥却在后景专注“唱戏”；当远景是热烈喧闹的茶馆时 ，当没有人尊重忆秦娥的扮演时，忆秦娥依旧在后景中“唱戏”；面临裸画事情 ，忆秦娥在世人的言论中走向舞台后方；在结尾的高台镜面上 ，忆秦娥依旧在后区 ，戏剧艺术已薪火相传，她的个别剪影却被映照得非常孤单 。 这种重复呈现的共同设置 ，好像在传递着导演建构的共同视角 。前史的激流好像滚滚不息向前的车轮 ，个人被前史威胁着，推着向前
。正如忆秦娥 ，她对艺术尽管痴狂
，但她的成功绝非来源于天分 ，而是“冬练三九 ，夏练三伏”的苦功 ，正如陈彦在原著中传达的，真实的舞台主角 ，往往是“整个行当喫苦最多的人”。在她的人生中 ，艺术上的崎岖与生长 ，爱情上的分分合合 ，都不是忆秦娥自己能操控的 ，社会前史的大布景和艺术更迭的规则难以撼动
。 在大前史面前 ，个人是藐小的
。由此观舞剧《主角》 ，它必定不是一部主角走上人生巅峰的“爽剧” ，没有“秦腔皇后”在舞台上飒爽英姿的A面 ，没有大女主一雪前耻傲立群雄的霸气 ，而是在B面不断地挣扎向前 ，在前史的激流里 、在许多言论构成的声场中寻觅自己 。《主角》给人的观感是苦涩的
，就好像在深夜里静看严厉文学，放下书 ，巨大的冲击令人思绪难宁。记者方非 摄。
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